精工描绘 细处摄神——细节描写例谈要使记叙文的内容具体生动、感人传神，运用细节 描写是个很好的方法。一般说来，细节描写虽不是情节发展中的主要构件，是“细胞”，但 它却是突出形象、烘托气氛、连接情节、表达主题的重要艺术手段。真实的细节描写艺术魅 力是无穷的。 在契诃夫《变色龙》中，奥楚蔑洛夫四次穿脱作为沙皇“警犬”标志 的军大衣的细节描写，把主人公在市民公众面前装腔作势、耀武扬威，在上司面前惶恐惧怕， 身价如狗刻画得活灵活现，表现得淋漓尽致，可恶又可笑。读罢令人拍案叫绝。细节描写深 刻地揭示了文章内涵。 如何进行细节描写？除了平时要养成认真仔细地观察事物的 习惯、练就一双发现美的慧眼外，向大家学习，向课本学习，运用一定的技巧也是非常重要 的。 一、精工细笔 描摹刻画 抓住人和物的典型特征，运用美术笔法，精 工细笔，描画出事物的细部相貌和事件的细微进程。这是细节描写最常用的方法。如： （1）孔乙己便涨红了脸，额上的青筋条条绽出，争辩道：“窃书不能算偷„„”（《孔乙己》） （2）他立即明白了，就轻轻地关上灯，拉上门窗，随手拿起准备好的扫帚，小心地 挂在窗台下面的钉子上。（《挺进报》） 例（1）中的孔乙己“额上的青筋”本在皮肤 之下，不易被人看出；“条条绽出”，细腻入微，生动传神地写出了他内心的羞愧、善良、 迂腐和无法摆脱廉耻的懊恼。例（2）通过“关”、“拉”、“拿”、“挂”等系列动词及前 面的修饰语，描摹出陈然同志在得知即将被捕的紧急关头给革命同志发出暗号的细微过程， 表现了他沉着、镇定、干练以及对革命事业高度负责的精神。 二、曲笔悬念 烘托 映衬 在写作高手的笔下，对于典型细节，通常不肯用平铺直叙的方法简单化的一掠 而过，而是采用“曲笔”，不断设置悬念，映衬夸张，给人留下深刻的印象。如《儒林外史》 中对严监生临死前的描写： （3）严监生喉咙例痰响得一进一出，一声不到的，总 不得断气，还把手从被单里拿出来，伸出两个指头。大侄子赶上前问道：“二叔，你莫不是 还有两个人不曾见面？”他就把头摇了两三摇。二侄子走上前问道：“二叔，莫不是还有两 笔银子在哪里，不曾吩咐明白？”他把两眼睁得溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧 了，奶妈拖着哥子插口道：“老爷想是两位舅爷不在眼前，故此记念。”他听了这话，把眼 闭着摇头，那手只是指着不动。赵氏慌忙揩着眼泪，走上前道：“老爷，别人都说的不相干， 只有我晓得你的意思！你是为那灯盏里点的两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎 就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，顿时就没了气。 如果将这段描写，写成“严监生伸出两个指头，妻子明白他的意思，挑出一茎灯草， 他就断气了。”还有什么味道呢？作者通过精心的构思，首先设计出两个侄子和奶妈一而再、 再而三地作出种种错误的猜测，以引起读者的好奇或猜测，直到妻子猜对了才“没了气”。 这个细节留给读者的印象时十分鲜明强烈的，严监生这个守财奴形象跃然纸上。 三、 浓墨重彩 绘形绘色 为了给读者留下深刻的印象，在细节描写中也常常采用浓墨重 彩、绘形绘色的手法，以增强表达效果。作家采用较多的是夸张、比喻和反复灯。如： （4）成群结队的清国留学生„„头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一 座富士山。（《藤野先生》） （5）（掌柜）忽然说：“孔乙己长久没有来了，还欠十 九个钱呢！”„„掌柜野伸出头来，一面说：“孔乙己么？你还欠十九个钱呢！”„„到了 年关，掌柜取下粉板说：“孔乙己还欠十九个钱!”到了第二年的端午，又说：“孔乙己还欠 十九个钱呢！”（《孔乙己》） 例（4）中把“清国留学生”的辫子“高高耸起”， 夸大比拟为“富士山”，形象突出，凸现了他们的庸俗丑态、腐朽糜烂，同时野流露出作者 厌恶反感和鄙夷的神情。例（5）中四次反复“还欠十九个钱”，极其鲜明地刻画出掌柜自私 冷酷的嘴脸，反映了当时社会的世态炎凉，含蓄地说明了孔乙己悲惨命运的必然性，留给读 者无限的思考和想象空间。 四、议论抒情 强化凸现 在细节描写中配合使 用议论抒情等多种表达方式，是加强凸现某些细节的重要表达方式。如： （6）主 席也举起手来，举起他那顶深灰色的盔式帽，举得很慢很慢，像是在举一件十分沉重的东西， 一点一点的，一点一点的，等到举过头顶，忽然用力一挥，便停在空中，一动不动。（《挥手 之间》） 方纪在描写毛主席的这个动作时，用五个“举”字，一个“挥”字，以及 比喻、夸张、反复等多种修辞手法，给人留下深刻印象。紧接着作者又运用了大段的议论： “这像是表明了一种思索的过程，作出了断然的决定。主席完全明白当时人们的心情，而用 自己的动作把这种心情表达出来。这是一个特定的历史性的 动作，概括了历史转折时期领袖、 同志、战友和广大革命群众之间的无间的亲密，他们无比的决心和无上的英勇。”这段议论， 充分揭示了文章的主题，使这一细节描写成为全文的聚光点之所在。
